Angelo Bellobono|Piziarte Arte Contemporanea

Angelo Bellobono "Armi chimiche"
acrilici su tela cm. 152 x 147

Angelo Bellobono "Before"
acrilici su tela cm. 100 x 100

Angelo Bellobono "Circuito"
acrilici su tela cm. 40 x 40

Lacrime e sudore subito sotto l'immagine
di Raffaele Gavarro

Proprio quando pensavamo di esserci lasciati alle spalle le vischiose pesantezze della materia, finalmente liberi di involarci nello spazio-tempo digitalizzato e virtuale, una mano tanto risoluta quanto inopportuna ci ha ripiombato nella fisicit� pi� drammatica e antica.

Tutto quello che la televisione e i supermedia avevano divorato - identit� dei luoghi e differenze culturali, valore della produzione e specificit� dei mercati, con quello che consegue - viene oggi ampiamente rigurgitato guastandoci l'illusione che il pi� era fatto. Cos� quella che appena dieci anni fa era una guerra inesistente, tanto per fare un esempio, oggi � proprio la televisione a renderla reale in tutta la sua terribilit�. Strano poi che il luogo cos� come le parti in conflitto coincidano, quasi fosse un'ironica sottolineatura di come le cose sono cambiate solo nella nostra percezione, ma non nella realt�.

Comunque mai fidarsi troppo dei sogni dell'uomo, soprattutto di quelli che illudono sulla capacit� di poter fare a meno della zavorra del corpo e che trattano la realt� unicamente come modello buono per l'elaborazione di un'immagine, sia anche quella mirabile detta di sintesi. Come al solito le sottili e sensibili antenne dell'arte hanno captato per tempo quest'imprevedibile quanto decisa necessit� di ri-materializzazione del reale, cercando opportunit� e modi per rientrare in contatto con quest'ultimo, ma soprattutto per mostrarlo e renderlo di nuovo credibile per quello che �.

Molto spesso, e per il momento, l'opera si pone infatti come una certificazione di quella che � la zona di realt� in cui insiste, oppure come la dimostrazione di un'esperienza direttamente provata e verificabile, il documento delle sue tracce. Quest'ultimo � il caso di Angelo Bellobono. Tutto il suo lavoro � concettualmente concentrato sulla fatica fisica, sullo sforzo cardiaco-muscolare, che diviene un vero e proprio paradigma esemplificativo della condizione dell'uomo. Naturalmente � un paradigma contraddittorio nei confronti di quella che � la normale situazione dell'uomo contemporaneo, che non ha in pratica bisogno di esercitare quasi nessuno sforzo per procurarsi quello che gli occorre per la sopravvivenza e oltre. Lo sport, la fatica sportiva, diviene cos� una sublimazione, ma anche un memento, un residuo tangibile delle capacit� di sopravvivere nel mondo grazie alla nostra velocit�, forza e abilit�. La cosa che rende questo ragionare determinante nel nostro contesto � l'esperienza diretta che Bellobono ha della fatica fisica, essendo lui stesso un atleta, uno sciatore per la precisione. Una vita passata sulle piste in montagna e in palestra, a studiare nelle aule dell'Isef fisiologia e meccanica del corpo umano, a mettere a punto programmi per sfruttare i margini di miglioramento e per tenere in stretta connessione tecnica e talento. Scoprire i propri limiti e raggiungerli, se possibile superarli. Questo � in sintesi il percorso di un atleta, di una persona che fonda l'esistenza sulle capacit� del proprio fisico. Ovviamente anche in quest'ambito c'� stata l'immissione di una buona dose di virtualizzazione, con l'utilizzo delle nuove tecnologie e dei doping di ultima generazione che ne derivano. Un emblematico fondersi di aspetti tra loro sostanzialmente estranei, che si trovano a finalizzare un desiderio di distacco dell'uomo dalla propria fisicit�, dai limiti che la qualificano. Bellobono cerca di mostrare tutte queste dinamiche dall'interno. La sua osservazione � infatti guidata dall'esperienza, grazie alla quale dirime la sequenzialit� fisica e temporale dello sforzo arrivando ad isolarlo come momento espressivo dell'atleta.

Angelo Bellobono "Clubber"
pastello su carta cm. 32 x 23

Angelo Bellobono "Deposito chimico"
acrilici su tela cm. 146 x 101

Angelo Bellobono "Fat freee world"
acrilici su tela cm. 40 x 40

Angelo Bellobono "Feel good"
pastello su carta cm. 32 x 23

Angelo Bellobono "Her"
pastello su carta cm. 32 x 23

Quanto pi� Bellobono � riuscito a mettere a fuoco e a concentrarsi su quest'aspetto della questione, tanto pi� efficacemente la sua rappresentazione ha perso lentezza narrativa ed eccessi espressivi. La pittura � infatti oggi caratterizzata da decise zone monocrome, quasi astratte, in cui un particolare, o poco pi�, di un volto emergono ai margini della tela. La tensione dello sforzo si avverte tanto nella fisionomica alterata, che appena sotto la stesura monocroma, assimilata alla velocit� che � pari a quella dell'ombra che passa nello sguardo il momento esatto dello sforzo conclusivo.

Partito da esperienze di tipo installativo e fotografico, maturate in un lungo soggiorno negli Stati Uniti nella seconda met� degli anni novanta, Bellobono arriva alla pittura ritrovando quella fisicit� con cui ha dimestichezza. Una dimensione che gradualmente controlla sempre di pi�, accentuando l'aspetto elaborativo e concettuale a sfavore della semplice formulazione dell'immagine. Il risultato di questo procedere, oltre che nei quadri � anche nel video realizzato per questa mostra e che funge da corrimano parallelo alla pittura. Si tratta di una sequenza con camera fissa, in cui si vede un tapis roulant vuoto che scorre, mentre il sonoro � costituito da un battito cardiaco rallentato. Anche qui il mezzo video � tenuto ad un livello espressivo minimo, cercando di dare pi� coordinate immaginative che immagini. D'altro canto la macchina ci porta ad un piano del reale inequivocabile. � il referente quotidiano dell'azione fisica di quei personaggi che intravediamo nei quadri. Ma la cosa interessante � che il tapis roulant � un oggetto della realt� che serve a simulare un movimento che di fatto ha finalit� autoreferenziali. In un certo senso si tratta di un precipitato fisico, reale, di un processo di virtualizzazione di un'azione naturale com'� il camminare e il correre. Tra pittura e video si crea quindi un fitto intrecciarsi di riferimenti e di funzioni. Una sorta di mutuo assistenzialismo di senso, in cui la presenza umana nella pittura completa l'immagine video, mentre la realt� di quest'ultimo fornisce un preciso dimensionamento all'umanit� raffigurata nei quadri. L'uso sincronico di diversi mezzi espressivi � la conseguenza di oltre un decennio di mobilit� linguistica praticata dagli artisti, in conseguenza alla necessit� di adattare i diversi bisogni espressivi con il modo pi� efficace per esprimerli. Qualcosa d'analogo alla relazione funzionale che c'� tra un attrezzo e il muscolo che aziona, come tra una modalit� di allenamento e il risultato che si vuole ottenere. Una semplice relazione di causa effetto, com'� per tante cose della vita reale.

Raffaele Gavarro